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谌北新:油画家古生的绘画风格——无意、气韵、激情
发布时间:2020-07-23 17:08:24      信息来源:油画家古生官方网站      点击:5219 次

  古生,是一个有激情的、有真情实感的、勤奋的、不断追求的画家。他的不断探索、实践的精神,在他这一代,甚至比他年轻的一代画家中也是很少有的。

  马克西莫夫说过,“感情,是一种画的灵魂,必须是真的情感。”画画,是需要激情和感受的。

  中国画论中谈到:有笔、有墨、有意、无意。

  无意,就是绘画作品中出现很多偶然的效果,在有意的基础上,出现的一些“毛病”,而这些偶然的、独到东西很有趣,那就是无意,无意为上。

  古生的画,充满激情和浓烈的感性,完全走的是绘画性的路子。构图、色调、用笔……包括了很多的偶然性,不可重复性,有些画就是他本人都不一定再画的出来。

  古生,敢用颜色,这是像我的地方。他的画,色彩运用大胆、狂放、鲜活、厚重,给观者以非常强烈的视觉冲击力。

  他的画缩小以后看,更有意思,很完整、丰富,非常的洋气——色彩、构图、黑白对比,有很多中国写意画的韵味在里面。

  气韵、骨法是中国写意绘画、中国书法中的精髓。

  讲究气韵生动,骨法用笔是感染人的一种绘画语言。气韵生动,讲的就是:墨气、笔气、色气。“用笔之法,在乎心使腕运,要刚中带柔,能收能放,不为笔使。”感悟,就会形成自己的语言。

  他的画,看似很散,却是经过训练的,是懂规律的。是在规律的基础上即兴的挥洒,从而形成作品空灵、生动、飘逸、洒脱的艺术风格……

  画要透,不要闷。古生的画的另一个特点——就是“透”。

  看了他的画,我很高兴——他自由轻松、熟练自如地运用不同的视觉语言,已经形成自己很鲜明的面貌,在对象、色彩上的夸张、强调,比我更强烈、更自由。

  懂得画面的人,才是懂得绘画的人,他们的绘画作品脱离了自然主义的、具象的东西,在对象中提炼,舍去干扰我们感受的因素,更注意画面的效果。

  古生的画,讲究画面效果,对象只是载体。当然,他画的花卉,还是有对象的、有感受的。不然,就不会有很多的色调、构图上的变化,自己也不会有新鲜的感觉。

  俄罗斯印象派大师柯罗文说过,“画,只有一张。”就是说,画,不要形成一个套路,一成套路,就会重复。重复十张、百张,人家只看一张就够了。

  打开古生的画册《写意花卉》,一页页的翻,每张画都让人的眼睛为之一亮,和前一页、后一页都不相同。色调有的紫,有的绿,有的蓝,有的黄,对象、构图都不相同,技法也有变化,细细品味每幅画,不同的艺术手法带给我们不一样的美的、新鲜的感受,这是极重要的,画画,最忌讳老一套。

  抓住大的感觉,对一个画家来说是很重要的。包括色调、构图、黑白灰的处理,必须从大处着眼,也就是说,要注重一张画的整体效果,不管是中国画还是西洋画都一样。

  郑板桥的竹子,四——六屏大小的,这么大怎么画?就是从大处着眼,“五、七日画五、七根,皆粒粒完好,然后,再用碎竹子、叶子,疏密相间,成一大局。”

  古生,对画面大感觉的把握能力很强。他的画,近看,好像很粗,很毛糙,似乎没有交代清楚,远看,给观众以视觉上的另一种丰富——耐人寻味的消解体验的空间。

  他的画,得益于中国书法的“笔”。

  中国的“笔”,与西方的笔触是不一样的,较之西方的笔触,中国的“笔”内涵更丰富,变化更多。

  中国画论中讲到:点、染、皴、檫……都是用笔,实际绘画中的用笔还要多。比如,捽——拔、提,这种方法,用中国画的墨在宣纸上都可做到,油画更可以。将油画笔猛得一下拔起来,便会有很多的演化,和别的笔的变化不一样。

  古生的写实风景画,可以看出他是很有功底的。

  现在,古生的绘画作品已经比较成熟,成为一个系列,在一个水平上说明他有自己的面貌了,有很大突破。这样继续做下去,以我的实践,觉得还会有很大的提升空间。

谌北新
2004年6月16日



古生

西安交通大学美术教授、研究生导师
1954年出生于中国陕西省西安市
1988年毕业于西安美术学院油画系(师从谌北新教授) 获硕士学位

谌北新

我国著名油画家、教育家、中国油画学会常务理事、陕西省油画学会会长、西安美术学院教授。


(此文依据谌北新教授看《古生油画写意花卉》时的谈话记录整理而成)

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